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2019-08-20 12:03:44

发布时间-|:2019-08-20 12:03:44

他们虽有泥古之弊,但在摹古之中也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画遗产的整理与研究,不能说是毫无贡献。作品曾多次参加全国及省级大型展览,并在多种书刊出版发表。它是我们中华民族的优秀传统,精英文化,是国粹,是中国美术的核心主体------。这对于宋代及以后水墨山水的发展具有极其深远的影响。现为山西画院业务部主任,国家二级美术师。它是我们中华民族的优秀传统,精英文化,是国粹,是中国美术的核心主体------。董源、李成、范宽被历史上并称为“北宋三大家”。得到网友“齐水先生”的回帖是:庸人自扰。他们不拘一格的画风使清代山水又出现新的高峰.他们强烈的个性及其精深理论,对近代画坛影响极大。他们不拘一格的画风使清代山水又出现新的高峰.他们强烈的个性及其精深理论,对近代画坛影响极大。

……任何事物都要遵循自身的发展规律来,不可有失偏颇;在中国画的发展上,吸收其他艺术长处无可厚非,但要有度,不只能局限在以“术”求“术”的思维之中,而重点是要有中国传统文化的底蕴;假如没有了中国传统文化底蕴、没有民族特色,那么中国画且不谈“发展”,就连“生存”都是问题;因此,“诗情画意”是中国画的发展方向。专工山水,诗书画印俱佳。两宋的山水画犹如山花怒放,绚丽多彩,表现出画家们极大的创造才能。像清代以来王鹏运、朱孝藏、陈寅恪诸人的诗,没有知识积累怎么能读得懂呢”中国画艺术是东方文化宝库中的一颗璀灿明珠,古往今来,它一直在向前发展,犹如一条长河,虽有时狂暴湍急,有时滞流平缓,但从没发生断流,它一直在发展中向前、向前,终于汇成今天这样一条浩浩荡荡的艺术大河,中国画的发展中凝聚了多少代画人探索奋斗的结晶,这需要每一位有志于中国画中求索的学人(爱好者)珍视的。

从上图看来,中国画的诗情画意形式已经完备,“诗画本—律,天工与清新”成为北宋中后期士大夫品画的标准,而西方绘画还只是“启蒙状态”;元代以来的大画家几乎都能诗,有些甚至是优秀的诗人,如倪云林、八大山人、唐寅、文徵明、徐渭、恽南田、郑板桥、吴昌硕等等。

中国人如果永远不放弃山水画,中国人的胸襟永远都是阔大的。他在所著的《石涛画语录》中,提出“太古无法”、“笔墨当随时代”、“借古开今”、“一画”说、“搜尽奇峰打草稿”等一系列创见,有力地冲击了几百年山水画坛的沉闷气氛,别开一条新路。6由于我们是“土豪”,骄傲自满情绪“横生“忧患意识缺乏,或没有,因此,民族文化传承意识,民族文化保护思想淡漠,民族文化学习氛围严重不足。孟庆一作品聂柏青,画家,毕业于山西大学,中国国家画院范扬导师工作室研究生,山西省美术家协会会员。明代前期,以戴进为代表的浙派势力最大,继承的是南宋马远、夏硅画风而无所创新;明代中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英“明四家”为代表的吴门画派,统领山水画坛,上师董源、巨然,下接“元四家”的衣钵,所画姑苏山水,一派古风,特别到了明代晚期,经董其昌等人从理论到实践系统地提倡复古,以临摹前人为能事,中国山水画艺术陷入步履古人的圈子而少有创造。

但是,中国画在“洋为中用,古为今用”过程中,越来越丧失民族特色。

兼广东潮州国画院院长。

1996年结业于中国美术学院中国画系,2004---2006年修业于中央美术学院山水精神高研班,2009年考取中央美院艺术硕士研究生,师从著名画家陈平教授。

北方派雄强挺拔,得秦陇山水之骨法,以李成、范宽、郭熙为代表。

6由于我们是“土豪”,骄傲自满情绪“横生“忧患意识缺乏,或没有,因此,民族文化传承意识,民族文化保护思想淡漠,民族文化学习氛围严重不足。

6由于我们是“土豪”,骄傲自满情绪“横生“忧患意识缺乏,或没有,因此,民族文化传承意识,民族文化保护思想淡漠,民族文化学习氛围严重不足。

著名军旅画家,退休前系兰州军区政治部创作室美术创作员。

中国地大物博,为画家们提供了丰富的创作灵感;丰富多样的地形面貌,成为画家抒情、言志的最佳寄托对象。

2西方绘画打着“科学”的旗号,麻痹国人,使之信从,奉为“经典”。马健作品马增辉,1937年生,陕西合阳人,1953年参加工作。

2006年退休,现为马鞍山市政府文化顾问,中国美术家协会会员,国家一级美术师,中央文史馆书画院研究员。在风格上,董源与巨然一体,李成与范宽相近,是宋初山水画的两大流派,即“南方派”和“北方派”。

这可能也是山水作为中国画重要创作题材的原因之一。

著名军旅画家,退休前系兰州军区政治部创作室美术创作员。

罗屏作品画家罗文华,号烟波楼主,1939年生。